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2018-11-17 21:42 来源:豫青网

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《快把我哥带走》编剧赵越:哥哥代表了一种保护你的情感

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2018-11-1707:58:06来源:北京青年报

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编剧赵越

◎俞燕俊

尽管前有《一出好戏》《西虹市首富》等国产热门片围堵,后有《蚁人2》这样的好莱坞大IP追兵,但青春轻喜剧《快把我哥带走》依然打了一场漂亮的突围战,上映14天后票房突破3亿。在漫画改编的真人电影里,这绝对是个令人惊喜的成绩。

令人惊喜的除了票房,还有电影的良好口碑。轻松搞笑的生活情节,加上张子枫和彭昱畅两位“年轻老戏骨”互飙演技,让《快把我哥带走》成了笑穴与泪腺的双重开关,将观众逗的又哭又笑。

这股青春片里少见的“清流”能在商业上获得成功,幕后团队功不可没。北京青年报与《快把我哥带走》的编剧之一赵越聊了聊幕后创作故事,从中可以窥见一部好作品是如何诞生的。

挑战

团队一起为整个故事找到了两块基石:亲情 青春

2016年,赵越第一次看到《快把我哥带走》的漫画就被深深吸引,一晚上更完了所有内容。“真的太好笑了”是她对漫画的第一感觉,也是她第一次“认识”时分和时秒这对兄妹。所以当制片人吕旭找到她一起参与电影创作时,她几乎是毫不犹豫地答应了。但同时也很快陷入编剧的日常焦虑,担心电影故事能否被观众喜欢,是不是能够满足原著粉丝的期待。

《快把我哥带走》原著漫画出自幽·灵姐妹之手,最初以条漫形式在微博和快看上更新,先后改编成动画和电视剧作品,在国内外均取得了很好的销售成绩,收获了很多粉丝。和市场上其他漫画故事相比,幽·灵姐妹的《快把我哥带走》不算是“纯粹”的二次元作品,漫画里的所有人物和故事都非常写实,这给影视改编创作奠定了一个非常牢固的基础,但同时也带来很大的挑战。

从题材上来看,此前国内电影市场里漫改真人作品的成功案例很少,《快把我哥带走》讲述的是一个亲情故事,而亲情类题材在国内电影市场中的商业空间是相对有限。可以说,从项目启动开始,主创们就遇到了不少阻碍。而电影最终能够获得这么好的成绩,赵越感慨这是对“整个团队共同努力和坚持的回报”。

在赵越看来,市场对“亲情”题材保守的态度并不是因为大家不认可亲情这种感情,大多数情况下还是故事不够打动人,因为亲情这种情感是一定有共鸣基础的,她接手项目之后,和团队一起为整个故事找到了两块基石:亲情 青春。

从认识制片人吕旭的时候,赵越就知道他对青春片有一份特殊的情怀,前几年市场上流行的青春片都是偏怀旧题材,他觉得那种青春离当下年轻人的生活比较遥远,一直想做一部青春电影,让现在的年轻人看完会感叹:啊,我的生活就是这样的。《快把我哥带走》里的故事和亲情,刚好与他的想法不谋而合。

在这期间,《听说》的导演郑芬芬也接触到这个项目,郑芬芬导演对情感故事有着独特又强大的把控力,这部戏恰好是她擅长的感情题材,在经历了阴差阳错的几个月“时差”之后,郑芬芬导演决定执导本片。

人物

制片人吕旭构思出了“换哥哥”这个新梗

改编的一个很大难题在于:漫画原著的情节都是日常生活场景,没有完整的主故事线,吕旭借用漫画中几个角色的性格特征以及人物设定,构思出了“换哥哥”这个新概念,几位主创听后都觉得可行,于是大家一直沿着这个方向继续推进。

从漫画到电影,赵越认为改编过程中最关键的部分是寻找人物。“漫画里的角色某一方面的性格特点非常突出,但其他侧面的描绘就没那么丰富。可是写剧本的时候,必须要清楚地知道每个角色除了特别突出的这一面之外,还有其他哪些面。” 赵越在下笔前反复去看漫画,与原著作者和导演进行沟通。

在创作时分这个“淘气哥哥”时,她回想起了曾经的一个男同学,那个男孩平时很喜欢捉弄人,惹得大家都很烦他,然而一次偶然的机会,两人单独聊天,才发现他原来并不是大家平时看到的那样。“我当时年龄也不大,没想过人性中那些里里外外的东西,但这个男同学想的事情比她想的复杂得多,她以为他不懂的事,其实他都懂。”

那个男同学的内外反差,给了她创作时分的灵感。时分也是一个“两面派”:跟朋友相处时很中二,但在生活中又有非常成熟的一面。而且这两者还不能剥离,他的想法成熟,行为上他还是会喜欢钢铁侠、游戏、集卡这些那个年纪的男孩子都会喜欢的东西。

集卡这段情节同样源自赵越的真实经历。她小时候很喜欢集小浣熊水浒卡,身边有些同学比她还疯狂,哪怕不吃食品也要集那个卡。而在电影中,集卡不仅能表现出时分的“中二”特质,还可以非常直接地表现出他对妹妹的那种单纯、执着的爱。

塑造时秒这个“霸气妹妹”时,赵越没有找到合适的原型,只能尝试别的方式切入这个角色,解决方法之一就是将自己“怕黑”这个细节嫁接给时秒。“时秒看起来胆子很大,天不怕地不怕,一言不合就打架,像个女汉子一样。其实她还是个小孩子,有小女生的柔弱,她可以不讲,但这些‘害怕’肯定存在。”这是赵越切入这个人物的入口,后面的无灯巷,包括她哥哥因为知道她怕黑为她做的一些事,都是基于这个点的延伸。

为了能更真实地展现当下的校园生活,赵越写剧本之前和吕旭一起采访了她在成都上高中的弟弟妹妹们,想了解现在比较调皮的学生到底是怎么淘气的,她搜集到的很多素材都出现在了电影里,比如“剪卷子”的情节。

同时赵越也会将其他主创的生活细节和感受以恰当的方式结合到剧本中。在创作初期,郑芬芬导演讲了一个真实的故事让她印象深刻:导演有一个哥哥,小时候两人关系一直不好,所以她做任何事都很努力,希望自己能够独立自强,不依靠他。可是在她刚工作时,遇到了一件非常棘手的事情,在她束手无策的时候,哥哥站出来帮她解决了。

这件事让导演感触很深,亲人就是跟其他人不一样。不管小时候闹的多厉害,当你真的面临困难,能够无条件站出来保护你支持你的人,永远是亲人,这些真实的经历和感受,让电影的情感更为扎实。

碰撞

原著作者幽·灵姐妹为电影提供了很大的帮助

创作中也会遇到一些有意思的碰撞。因为郑芬芬导演是台湾人,对内地的生活风俗和习惯了解的并不多,而幽·灵的原著漫画又非常的大陆生活化,有时候碰到“盲区”,导演就会饶有兴致地一直提问,赵越和其他主创会一一解答,连比带划地描述内地的某些生活场景,翻译漫画中的笑梗或桥段,一旦导演确认接受之后就会认可,再继续发挥,去跟大家深挖其他的可能性。

但也并非漫画里所有的梗都能用在电影上,为了保持情节与导演要求的画面调性统一,编剧经常要做一些取舍。比如,剧本里写了很多万岁和万幸这对兄弟的互动,跟时秒和时分进行对比,但因为电影篇幅有限,没有办法把所有人物的故事都讲的特别清楚,避免稀释时分和时秒的情感。

剧本成稿之后,原著作者幽·灵作为顾问和主创团队一起讨论,如果有些细节跟她们设定的人物不太一致,她们会帮忙一起调整。尤其是在台词方面,幽·灵姐妹为电影提供了很大的帮助。有一场告别戏,时分跟妈妈和叔叔说:时秒是个很胆小的女孩,很怕黑,嘴巴嚷嚷着不想要,其实是不想花自己的钱……这一整段台词都是幽灵的原创。她们为这部电影付出了很多时间和精力,跟编剧和导演一起努力把剧本做到更好。

作为主创团队里唯一的独生子女,赵越自己也提到她对“哥哥”这个身份的思考可能会相对抽象一些。对于赵越来说,独生子女的身份有利于她在创作中保持一份“恰当的距离感”,从而产生一些不一样的思考。

电影是以妹妹时秒的视角展开的,在赵越眼中,电影里的哥哥除了是个亲人以外,他还代表了一种你希望在那个年纪、在你很孤单的时候,有人能陪伴你、保护你的情感。这种情感是能引起共鸣的,哪怕独生子女也可以充分理解并且感受到。“就像《超能陆战队》里的大白,它代表的就是一份在你成长过程中陪伴你、保护你的情感,这种情感对任何人都是共通的,也是每个人在青少年时期一定需要的。因为不管你生活在什么样的环境里,你都会有很孤独、很无助的时刻。”

动人

不同的观众都在这部电影中得到了情感共鸣

懂剧作的观众会发现,《快把我哥带走》的故事结构并不复杂,但如果在这个结构中套进一个爱情故事,效果远远没有亲情这么动人,原因也在于此:亲情是无论发生什么都剪不断的,但爱情一旦分手,关系就断了。

很多独生女孩看完电影后哭得一塌糊涂,她们在时秒身上找到了非常强烈的代入感:十四五岁的青春期,很孤独,很愤怒,觉得全世界都对不起我,爸妈不照顾我,有时也融入不到学校的环境里,各种不顺心,这些“少女时代的不愉快经历”引起了她们的共鸣。但她们没有一个时分那样的哥哥,这份缺席青春期的陪伴,成了一个永远的遗憾。

电影上映之后,评论有好有坏,有一些超出预期的反馈,让赵越感到颇为意外。她发现电影评论中有很多上一辈的观众也去看了这部电影,他们中好多人在电影院哭的泣不成声,包括有些平时看起来很严肃的大叔,因为他们都有兄弟姐妹,都亲身体会过这种有兄弟姐妹的美好,“我都没想到他们会对那些情节有那么强烈的感受。”

赵越在豆瓣上看到了一句很打动她的评论,“那个网友说:这个故事讲的不就是‘如果你觉得生活很轻松,那是因为有人替你负重前行’嘛。这句话听起来有点鸡汤,但很契合电影。哥哥一直在尽可能地让妹妹少受伤害,虽然他采取的方式有些笨拙,甚至会做一些无用的事情,但无用的事情其实是很有用的。”

有观众看完电影后,不喜欢哥哥用恶作剧当作保护妹妹的借口,作为编剧,赵越能够理解观众的“挑剔”。但她觉得,生活本身不像大家想象的那样,所有的事情都在逻辑内,生活中有很多事情比电影更戏剧化。时分是个相对成熟的男孩,但他毕竟还是个中学生,有时候可能只能想到那些我们成年人看起来“不太恰当”的方式来保护妹妹。

赵越采访过身边很多有哥哥的同龄人,大部分妹妹回想起来的都是被捉弄、被欺负的经历。可见现实生活中像时分那么好的哥哥还是比较少的,不过现实生活中的哥哥或许会用属于自己的方式保护妹妹,只是妹妹们还没发现。

真情

“他眼眶一红,我的眼泪就掉下来了”

《快把我哥带走》的剧本创作过程充满各种挑战,压力很大,也很痛苦,甚至还要面临很多自我质疑的时候,因为不知道什么是肯定对的,还要平衡大家的想法。

赵越坦言:“创作就像解题,有时候就是解不出来,或者你给了好几种解法,最后答案都是错的,每到那时候就会觉得,天呐,我到底是不是个傻子呀……”

专注于构建这个想象的世界,让赵越对整个故事的感受越来越真实,以至于第一次到片场看到道具老师和美术老师把时分和时秒的房间搭建出来,她的第一反应竟然是:天呐,这是假的。

这个感觉连她自己都觉得讶异。在她脑海中,真的有一个那样的小区,里面住着一对兄妹叫时分和时秒,他们真的过着打打闹闹的生活……可是在现场看到幕后全局,所有想象都被打碎了。

这就让她对自己产生了质疑:如果这个故事里的人和事都不是真实存在的,我们这么多人聚在一起,花这么多时间和精力,去虚构一个不存在的世界,我们到底在干吗?

隔了几天,她在现场看另外一场戏的拍摄,忽然想明白了:剧组所有人的努力和辛劳,都是为了一个目的——创造一份真实的情感。

那场戏发生在电影快结束的时候,时分送时秒回家,到了门口,两人要分开了,时秒以为他还是别人的哥哥,虽然有些不舍得,但还是带着一点尴尬走进了楼梯。但时分这时候已经变回来了,他是真的在和妹妹说再见。

赵越说:“彭彭(彭昱畅)演这场戏的时候,情绪一直很down,你真的可以从他身上感受到对妹妹的留恋和不舍。当时我就站在他45度的位置,他眼眶一红,我的眼泪就掉下来了——那是我最有成就感的时刻。”

责任编辑:朱佳琪(EN042)

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